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Eruditália!
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Sobre a frase, sim, concordo com totalmente, especialmente no tocante de que a obra wagneriana não pode ser culpada por ser responsável ou precursora do nazismo, haja vista que seria de um anacronismo absurdo. Wagner, era um conhecido antissemita, mas naquela época a Europa tinha no antissemitismo, por exemplo, uma constante...enfim, uma das falhas morais do velho continente.
Porém, Wagner não levou ao Nazismo, mas seu nacionalismo cultural foi apropriado pelo discurso hitlerista na formação do pano de fundo ideológico do nacional-socialismo.
att
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Explico, ou tento (rss).
Wagner não era apenas um antissemita, como grande parte da Europa de então, e não vai escrever textos importantíssimos pro nazismo apenas nessa área. Aliás, seus principais textos pro nazismo são sobre ESTÉTICA.
A apropriação burguesa, ou Romântica, se preferir, que Wagner faz de toda a Cultura Clássica, resignificando-a para o 1º Reich é extremamente centralizadora e intolerante. Wagner conseguiu transformar as diferenças com Brams, outro Romântico, em uma verdadeira guerra, com registros de discípulos wagnerianos perseguindo "bramnianos" pelas ruas alemãs. Sem toda a concepção elitista e extremamente voltada ao culto dum herói, Hitler jamais teria conseguido uma coesão tão imensa dentro da Alemanha. "Arquitetura da Destruição", célebre documentário sobre a política estética nazista, apresenta todo o ideal expresso na extensa obra estética e mesmo política de Wagner.
Claro que é um equívoco dizer que Wagner é o principal motivador ou causador do nazismo, mas sem o poder da ideia wagneriana, o nazismo teria se configurado de uma outra maneira, de uma outra maneira tão outra, que acho que nem poderia ser chamada de nazismo...
Bom, esta é uma suposição polêmica, uma bem menos problemática é a que afirma que sem a música wagneriana, levaríamos ainda muitos outros anos para criar uma música mais livre de formas que já se encontravam um tanto esvaziadas de sentido.
Tristão e Isolda inaugura na música moderna a transgressão tonal, buscando sempre um estilo de música que se concilie mais adequadamente com o conteúdo.
Já na abertura da ópera, os metais fazem muito discretamente e se alternando uma escala cromática completa em ascensão, ideia que será retomada sutilmente durante toda a ópera.
Fiquem ainda com a canção final de Isolda, que termina a ópera com uma canção onde ela louva Tristão, que deverá ressuscitar para ela, uma vez que ela vai se encontrar com ele no além:
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Não nego que o nazismo tenha tido algo de wagneriano, longe disso, mas refuto de forma veemente de que a obra de Wagner seja, na sua essência, nazista.
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Esse fim de semana, no Eruditália, a segunda sinfonia de Carl Nielsen comentada.
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O projeto Eruditália nõ pode faltar na programação cultural italiana.
Parabéns!
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